husbada님의 tistory

파룬궁 수련생의 이야기를 토대로 만들어진 <<진감>>은 영어 자막을 넣은 중국영화로 관객들을 감동시켰다. 영화는 1999년 7월 20일 중공에 의해 자행된 잔혹한 첫 단계의 파룬궁 박해를 만천하에 폭로하고 있다. 주인공 딩옌은 잊어서는 안 될, 천인공노할 사건, 역사의 한 부분으로 우리를 이끈다. 1999년 10월 중국 파룬궁 수련생들에 의해 열린 베이징 기자회견과 1999년 11월 광저우 법회의 장엄함, 그리고 더욱 많은 사건들을 실제에 근거하여 다루고 있다. 영화는 박해의 공포와 붉은 테러 앞에서도 타협하지 않는 파룬궁 수련생들의 불굴의 정신을 보여주고 있다.

영화가 시작되기 전 아메리칸 대학의 한 정치학 교수는 미리 감독에게 다만 그의 지지의사를 표시하기 위해 왔다고 하면서 일찍 자리를 떠나야 한다면서 양해를 구했다. 그러나 영화가 너무나 감동적이라 그는 끝까지 남아 있다가 흥분해서 이렇게 말했다. “이 영화는 진정으로 훌륭합니다. 나는 떠나고 싶지 않았어요. 박해는 정말 참혹합니다. 당신들은 더 많은 사람들에게 이를 알게 해야 합니다.”

관객들은 영화에 박수를 보냈으며, 영화과의 한 교수는 이렇게 말했다. “아주 인상적인 이야기입니다. 놀랍습니다. 매우 감동받았습니다. 마치 내가 잉옌이 되어 잔혹한 박해를 경험한 것처럼 느꼈습니다.” 영화과의 한 여학생도 역시 매우 감동받았다고 하면서, 파룬궁 박해에 대해 듣기는 했지만 자세히는 몰랐다고 했다. 그녀는 영화를 통해 파룬궁 수련생들이 매우 선량하며 박해가 매우 잔혹하다는 것을 알았다고 했다. 그녀는 또 영화가 매우 교육적이고 영어 자막으로 인해 영화를 이해하는데 장애가 되지는 않았다고 했다.

국제관계를 전공한다는 한 학생은, “이 영화를 보고 처음으로 파룬궁 박해에 대해 자세히 알게 되었습니다. 이에 대해 더욱 관심을 갖겠습니다. 영화를 정말 잘 감상했습니다.”

중국인 루시도 이렇게 말했다. “나는 이 영화가 역사를 잘 반영하고 있다고 생각합니다. 그러므로 전 세계에 이를 보여주어, 더욱 많은 사람들이, 특히 중국인들이 박해에 대해 알도록 해야 합니다. 중국에서는 매체를 봉쇄해 놓고 있어 사람들이 진실을 알 수 없고, 그들이 진실을 모른다면 박해가 그처럼 잔혹하다는 것을 믿지 못할 것입니다. 우리는 더욱 많은 중국인들로 하여금 이에 대해 알게 해야 합니다.”

아메리칸 대학 학생신문, <<독수리>>에서 나온 기자들도 시사회에 와서 사진들을 찍었다. 선저우 필름 스튜디오가 만든 첫 작품인 <<진감>>은 미국, 독일, 타이완, 캐나다, 일본, 한국, 영국, 그리고 다른 나라 대학에서도 상영된바 있다.

돌아오지 않는 강 (River of No Return : 1954 미국작)
감독 : 오토 플레밍거
출연 : 로버트 미첨(매트 캘더) / 마릴린 먼로(케이 웨스턴)

각본 : 프랭크 펜튼
제작 : 스탠리 루빈
음악 : 시릴 J. 모크릿지
촬영 : 조셉 라셸

전형적인 개척자 매트 칼더가 잃어버린 아들 마크를 찾아 미국 북서부의

작은 마을 고드라쉬를 찾아온다.

고드라쉬는 지금 금광을 찾아 몰려든 사람들로 붐비는 중이다.

매트는 술집에서 심부름을 하던 마크를 찾아 함께 농사를 짓고 살기로 한다.

마크는 이 술집의 여가수 케이와 친하게 지내고 있었는데,

마크를 데려가는 매트와 케이는 서로 좋은 감정을 품지 못한다.

케이는 애인인 도박꾼 해리가 도박판에서 금광 소유권을 따내자 소유권 등록을 위해

함께 카운슬시로 떠난다.

한편 매트가 구입한 농장 옆 계곡엔 급류가 흐르고 있는데, 돌아오지 않는 강이라 불린다.

카운슬로 떠나던 두 사람은 돌아오지 않는 강의 급류에 휩싸이게 되고,

이를 본 매트가 두 사람을 구해준다.

그러나 해리는 오히려 케이의 만류를 뿌리치고 매트를 때려눕힌 뒤

그의 말과 총을 빼앗는다.

이에 분노한 케이는 매트의 농장에 남기로 한다.

케이의 간호를 받고 의식을 회복한 매트는 인디언들이 공격해왔다는 것을 알게 된다.

매트는 마크, 케이와 함께 인디언들의 공격을 피해 뗏목을 타고 카운슬로 떠난다.

돌아오지 않는 강의 거센 물살을 헤치면서 매트와 케이는 서로 아옹다옹 다투는데,

그러면서 두 사람 사이에 사랑의 감정이 싹튼다.

천신만고끝에 세 사람은 카운슬에 도착해서 해리를 만난다.

케이는 해리에게 매트에게 사과할 것을 요구하지만 해리는 사과하는 척 하면서

매트를 쏘려고 한다.

그러나 아버지의 위험을 눈치챈 마크가 먼저 해리를 죽이고 만다.

매트 부자와 헤어진 케이는 어느덧 자신이 매트를 사랑하고 있었다는 사실을 깨닫는다.

그녀가 쓸쓸히 돌아오지 않는 강이란 노래를 부를때 매트가 그녀를 찾아오고,

매트, 케이, 마크 세 사람은 새로운 삶을 찾아 떠난다.

백치미와 섹시미를 동시에 갖춘 여자 마릴린 몬로는 1926년 LA에서

노마 진 베이커(Norma Jean Baker)라는 이름으로 출생했다(1926.6.1-1962.8.5).

수많은 남성들을 사로잡았던 그녀는 서른 여섯 젊은 나이에 정확한 사인이

밝혀지지 않은 상태로 세상을 떠났다.

그녀가 자리를 굳힌 것은 영화배우로서였지만 가수로서도 몇 장의 앨범을 냈다.

그녀의 인기도에 비한다면 그리 많은 앨범이 선보인 편은 아니지만 그 몇 안되는

타이틀에 담겼던 음악들은 갖가지 형태로 편집되어 팬들 앞에 선을 보였다.

그녀의 허스키한 목소리 또한 영화 속에서의 이미지처럼 섹시한 이미지가

배어 있었던 것이 사실.

남성 편력도 대단했고 젊은 나이에 세상을 떠났지만 그녀가 강렬한 흡인력을 지닌

돋보이는 배우였던 것만은 틀림없다.

여덟살 때 성폭행을 당하고 한 때 자살 기도를 하는가 하면 나이 스물에 첫 이혼을

겪는 등 불우한 시절을 보낸 마릴린 먼로는 단역 시절을 거쳐 존 휴스턴 감독의

스릴러 물 [The Asphalt Jungle](1950)에서 변호사의 정부 역으로 눈길을 끌게 된다.

[이브의 모든 것(All About Eve)] 등의 작품을 거쳐 마침내 [Clash By Night](1952)에

출연하며 강한 이미지를 남기게 되는데 이 무렵 아이러니 하게도 그 전에 찍었던

누드 사진이 공개되며 몸값이 뛰게 된다.

[Don't Bother To Knock] 등의 영화에 이어 [나이아가라(Niagara)](1953)를 통해

치명적인 매력을 지닌 요부의 이미지를 확립하며 스타로 떠오르게 된다.

이어 코믹 뮤지컬인 [신사는 금발을 좋아해(Gentlemen Prefer Blondes)],

[백만장자와 결혼하는 법(How To Marry A Millionaire)] 등으로 슈퍼스타의 위치에

오른다.

[돌아오지 않는 강(River Of No Return)](1954)에 출연한 뒤 프로야구계의 슈퍼스타

조 디마지오와 결혼식을 올려 세간의 화제를 모으기도 했다.

이 무렵 먼로는 몇 편의 영화 출연 제의를 거부하는 등 화제를 모으기도 했는데

자신에게 고정된 ‘백치미를 지닌 금발 미녀’의 이미지를 벗어던지기 위해 뉴욕으로

연기 공부를 떠나기도 한다.

조 디마지오와의 이혼에 이어 극작가 아서 밀러와 다시 결혼한 그녀는 브로드웨이 히트
뮤지컬을 리메이크한 [버스 정류장(Bus Stop)](1957),

[The Prince And The Showgirl](1957), 출연작 중 대중적으로 가장 성공을 거둔

[뜨거운 것이 좋아(Some Like It Hot)](1959) 등의 작품에 출연하지만 이런 성공에도

불구하고 또 다시 아서 밀러와의 결혼 생활이 파경에 이르는 등 개인적인 생활은

나날이 불행해져갔다.

알콜과 약물도 끊임없이 그녀를 괴롭혔다.

이브 몽탕과 함께 한 [Let's Make Love]에 이어 그녀의 마지막 작품인 [The Misfits]

촬영 기간 중에 그는 감독 존 휴스턴과 상대 역인 클라크 게이블과 몽고메리 클리프트 등과

끊임없이 충돌을 빚는가 하면 촬영 스케줄을 펑크내는 등 문제를 일으키게 된다.

결국 후속작 [Something's Got To Give] 촬영 중 한 달 만에 그녀는 배역에서 제외되고

소송에 휘말리는데 그로부터 두 달 뒤 시체로 발견되고 만다.

당시 케네디 대통령과 동생 로버트 케네디 의원과의 염문 등도 그녀의 죽음을 둘러싸고

의혹이 제기되게 만든 것 중의 하나였다.

이처럼 짧은 삶을 살다 갔지만 그녀 역시 뛰어난 재능을 지닌 엔터테이너의 하나였음은

의문의 여지가 없고 육체파 배우로서의 이미지와는 달리 그녀의 출연작들은 높은

작품성을 인정받은 경우도 많다.